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初学葫芦丝者注意不到的地方

       葫芦丝的历史较为悠久,其渊源可追溯到先秦时代,由葫芦笙改造而成的。但它的主管开有7个音孔,与后世的箫笛非常近似云南的葫芦丝和孔雀,彰显云南的民族特色 ,又显示出它在历史上的飞跃。

  当我们在吹葫芦丝时由于用气方法不当,导致葫芦丝发出一种怪怪的“喔”音,一般这是因为在气息的运用上没有掌握好,由于气息力度不够,未能使簧片与竹管产生耦合振动,所以发不出葫芦丝应有的音来。另一方面在增强力度的同时,一定要注意呼气方法,且不能呼气过猛,要均匀逐渐的加力,一旦发出正确的声音就要及时把握好这一瞬间的感觉,然后反复练习。

  葫芦丝按孔部位手法规则。附着于音管左右侧的小指,不可固定不动,应根据葫芦丝演奏时的情况灵活掌握,如当运用上三指演奏时,右手小指应附着于第一音孔下侧,而左手小指可自然地随演奏抬起,这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指演奏时,左手小指应回到副管位置,而右手小指可自然地随演奏抬起。葫芦丝是用超吹的方法发音的,超吹是比葫芦丝上原有的基因高八度,主要是通过吹奏者的呼吸力度和唇部肌肉控制力的加强,呼吸速度加快,以及腹部肌肉的控制力来实现的。

  培养内心节奏感是正确把握音乐作品的首要问题,我们在开始练习简单的练习曲时,就应该注意培养内心节奏感。我们在演奏练习曲时,就应该对各音符的时值长短要充分了解,不但要对它有感性认识,而且还要回理性的分析。简单的练习曲首先对最为基本的音符,节奏作笼统的介绍,让初学者一边演奏,一边在心理数节拍,认清各种音符的时值,以获得对简单节拍的感性认识。